[分享]荐读|诺曼·福斯特——建筑设计不是光讲究科技和效率
* 来源 : * 作者 : admin * 发表时间 : 2019-09-17 * 浏览 : 42
建筑是建造的艺术
我坚信建筑是一种社会艺术，是一种必需品，不是奢侈品，它和生活品质与创造福祉有关。把焦点放在社会层面，代表体认到建筑是因人的需求而生，包括精神与物质的需求。建筑与乐观、喜悦、让人安心有关，是混乱世界中的秩序、众人之间的隐退、拥挤基地的空间、阴暗日子的光芒。
建筑讲究品质，即空间的品质，以及形塑空间的光的诗意。对我来说，建筑是建造的艺术。我也很关注设计过程如何质疑我们对建筑物的假设，并调解冲突的需求。这个过程，有时候可透过重新创造建筑类型达成。这么一来，设计就是整合的过程。
代表建筑
赫斯特媒体集团总部，美国纽约，2006
圣玛丽斧街30号(瑞士再保险总部)，英国伦敦，2004
德国新国会大厦，德国柏林，1999
香港国际机场，中国香港，1998
香港上海汇丰银行总部，中国香港，1986
圣斯伯里视觉艺术中心，英国诺维奇，1978
威费杜保险公司总部，英国伊普斯维奇，1975
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圣玛丽斧街30号(瑞士再保险总部)
30 St Mary Axe (Swiss Re Headquarters)
英国伦敦，2004
圣玛丽斧街30号(瑞士再保险总部)，英国伦敦，2004
福斯特表示这栋建筑物符合空气动力学的形式，能促进风在立面周围流动，而不会使气流往下转向地面层。
产生建筑的力量，能打动灵魂，创造出值得纪念的场合，或赋予超越实用的特色。
生态考量和形式创新同时扮演这栋建筑物的关键角色。这栋高楼的轮廓像雪茄或子弹，是一个从地面往上越来越宽，后来又逐渐往顶点收拢的圆柱。
建筑物的空气力学形式，促成风在立面周围流动，而不是往下转向地面层。里面的“空中花园”对建筑物的自然通风策略相当重要，也再度应用我们1997年在法兰克福商业银行总部的实验成果。
瑞士再保险大楼的四十层楼面，每层会稍稍偏转，在大楼边缘形成螺旋型的挑空空间。这里会种满植物，以净化大楼的空气，并提供氧气。建筑物轮廓在底部较窄，可以减少反射，改善透明度，并提高地面层的采光。
在瑞士再保险大楼案中，我们用电脑模型进行了“模拟风洞”测试，检测建筑物周围的空气流动，以及气流通过建筑物的情形。这是很重要的测试，原因有二，第一：评估风压对这么高的大楼有何影响；第二：测试建筑物自然通风策略的效率。这些研究显示出这栋建筑物的空气力学形式，有助于改善当地的风环境。
建筑物的生态学
我相信未来的城市发展，有两项议题特别重要：公共空间的角色，以及追求善尽生态责任的建筑。
为了担负起社会与环境责任，任何建筑物都应该从两方面着手：回应产生建筑物内部需求及外部的基地涵构，回应方式必须专属于这个地点，而且属于形塑这个场所的文化。或许可总结为该场所的感觉或精神。这意味着尊重自然环境，与自然环境对话，能感受外在、自然的变动与光的品质，这些层面无法量化。
1970年代，我们推动了生态建筑的概念，亦即耗能较少、污染较低、冲击也较小的建筑物。当时那些未兴建的案件打下了基础，让日后的案子进一步达成这个目标。永续建筑没有技术门槛，只有政治意愿。未来的建筑，可能得靠今日的建筑实现。
曲线对气流产生引导被建筑边缘锯齿形布局内庭幕墙上的可开启窗扇所捕获
夏天热空气通过六条沟槽缺口（内庭）向上排出，保持办公区的凉爽。
阳光从六个空缺处穿透过，照亮了建筑的延伸楼板。
六个辐射区域可以独立控制制冷或制热，相比只能调整整栋建筑，这种方式更加的高效和节能。
建筑表面被充满氩气的双层玻璃板包裹，这些玻璃窗能打开或者固定以减少太阳辐射，办公区装有双层的低辐射玻璃和由薄玻璃叠成的内部幕墙。
冬天玻璃能被太阳加热，减少了对机械加热能耗的需求。
核心筒组成：外围是环形交通空间
办公六个分支，中庭采光井和通风口
斜交网格结构体系
巨大的抗侧刚度和抗扭刚度
建筑结构
剖面图
幕墙系统
5500块平板三角形和钻石形玻璃可呼吸的外围护结构，
幕墙直接支承在作为承重结构的建筑外围的斜向钢架之上，
自承重的幕墙体系
互相套合的六边形
若干个三角形
荷载不是从上到下地垂直传递。而是从三角形的顶点沿两边分散传递．若干个三角形相叠加套合，形成富勒球般坚固的网络化的受力体系。在遇到特殊的事件或变故时．这套体系被认为会具有更强的抵御能力。
幕墙系统
水泡形玻璃外办公区域幕墙和内庭区域幕墙
双层玻璃的外层幕墙和单层玻璃的内层幕墙
通风空道，并加有遮阳片
气候缓冲区
由可开启的双层玻璃板块组成
灰色着色玻璃和高性能镀层
减少阳光照射
节点构建中心是一个240mm*140mm的钢板，并以此为核心，焊接不同方向的钢板通过铆钉同钢骨架的的杆件连接
楼板通过节点上另一个钢板同外置钢骨架连接，这个钢板同核心钢板垂直，楼板的钢梁和节点钢板之间另有螺栓连接，施工时该节点用螺栓固定，再用铆钉连接。
尽管核心体的不再承担荷载，但是在高层办公建筑中重要的核心服务功能依旧存在，核心服务区集中了交通、各类管道，故核心体服务区应用了预应力宽边工字钢
双向斜肋钢骨架也在这里束住，形成了一个直径30米，高度22米的钢制拱顶结构，拱顶的设计给伦敦的天际线一抹惊奇，同时也规避了箭塔的形式对于古老城市的绝对控制。
虽然科技有助于我们控制建筑环境，但是地区传统也为我们上了无比珍贵的一堂课，例如运用百叶顶棚或悬挑的屋顶来转移阳光的热度，能带来可观的节能效果。建筑的生态是可测量的，而建筑的诗意面(例如影子闪现的效果)则无法量化，但两者之间却常有关联。或许可以用“鼓舞灵魂”的标题来为两者下定义。
设计讲究整合
最好的建筑物，是把构成建筑的每个元素全部整合起来，包括建筑物与街景或天际线的关系，还有支撑建筑物的结构、让建筑物得以运作的服务、建筑物的生态、使用的材料、空间的特色、美学层面和光影之美、形式的象征意义，及建筑物如何在城市或乡间表现自己的存在。我认为无论是创造地标或是顺应历史环境皆是如此。
我一向注重赋予自然光人性，也不断追求生活品质的提升，那是建筑的灵魂。这可能代表屋顶花园、泳池、或者办公空间内的艺术品。
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赫斯特媒体集团总部
Hearst Headquarters
美国纽约，2006
设计不是光讲究科技和效率
福斯特的赫斯特媒体集团大楼，是将出版商威廉·兰道夫·赫斯特于1920年代委托兴建的6层楼予以翻新。新的大楼相当壮观，共计42层楼，从原本市中心的Art—Deco风格建筑，自然地浮现出来。
赫斯特大楼在可持续建筑上的成就，使它成为非常重要的案子，对纽约市是一项突破性建案，有助于大家在设计新建筑物时，提升环保意识。我们建造的大楼，不仅耗能较传统建筑低了26%，也让赫斯特员工享有采光良好的健康工作环境。
这栋建筑物唯一真正“看不见”的元素，是建筑物的通风。这栋大楼全年有75%的时间是采取自然通风，空气在中央设备经过过滤与洁净处理，再送到整栋大楼。因为大幅度降低人工加热与降温的需求，明确提升了节能表现。同样地，我们使用的材料(例如地毯)，有很大一部分是再生材料。
我们与吉姆·贾兰德(Jim Garland)合作，由他设计水景，并由杰米·卡本特(Jamie Carpenter)负责玻璃设计，打造出动态的雕塑，成为大楼入口的一部分。这件雕塑也创造了宁静的声音背景……冰瀑水景的水来自纽约降雨，完全是从屋顶收集到的雨水。之后雨水经过过滤、净化，储存在雕塑下方的水槽。在夏季，水可以冷却大厅，而冬天时，水蒸气可以改善空气的湿度。
科技本身不是目的
福斯特以“高科技”建筑手法闻名，作品采用先进技术，然而这个标签却有误导之嫌。虽然他信仰科技的进步，但不认为科技是唯一目的。
要在每个案子找到正确的施工方式，就必须根据材料的性质与特性来应用材料。建筑的乐趣多半来自于看见成品展现意外的效果，给人不断变化的感受：例如玻璃立面的反射快速波动、平滑表面与表面图案的对比、新旧对比及光影的交互作用。
赫斯特大厦是纽约第一座在启用时获得美国绿色建筑委员会LEED黄金级别认证的写字楼，也是911事件后纽约第一座破土动工的摩天大楼。项目2003年5月破土动工，2005年2月封顶，2006年10月启用，有2000名员工在该大厦内办公。
赫斯特大厦在1928年建成的老赫斯特大楼的原址进行建设，其最大的一个特点就是完全保留了原有6层建筑的标志性混凝土石材外立面，将内部结构拆除后从中建起46层的不锈钢玻璃大厦，从外观上看，就像是jack-in-a-box（打开盒子即跳出一个奇异小人的玩具盒）。
结构上，赫斯特大厦采用了斜肋架构(diagrid)，这种结构可以比传统的钢框架节约20%的钢材（约2000吨）。整个结构的强度和横向刚性为大厦在承载重力、大风和地震等负荷方面提供了良好的稳定性。大厦转角处的内切造型对大楼的垂直部分形成强调作用，并创造出独特的外立面效果。大厦的玻璃幕墙使用了特殊的Low-e涂层，具有优秀的透光和隔热性能。
在大厦底层，老楼外立面围合成的空间构成了新大厦的大堂和中庭，挑高最高可达6层。这就像一个繁忙的城市广场，其中包括了三层挑高的电梯间、自助餐厅、以及用于会议和特殊用途的多功能夹层。人们通过这样一个宏伟的室内空间可以到达大楼的各个部分，并能直接进入地铁站。
在节能环保方面，赫斯特大厦也有诸多优点，因而成为纽约第一座在启用时获得美国绿色建筑委员会的LEED黄金级别认证的写字楼。大厦共使用钢材10,480吨，90%的结构钢材中使用了再生材料。地板和天花板的方砖也是用可回收材料制造的。大楼比其周围的写字楼节能25%。
赫斯特大厦的“绿色”不仅仅运用于外观和结构，而且延展到了内部，比如室内全部采用不含甲醛的家具和地毯，建筑原料可以百分之百可回收。
大厦采用了内墙最少化的设计，以增加自然光的利用，并使用日光传感器调节室内人工照明，以节约能源。另外还安装了人员活动探测器，在午餐时间，当员工离开办公桌后，传感器会将相应位置的照明和电脑调到节能状态。
赫斯特大厦使用了高效的暖通空调设备，最大程度地利用户外的空气空调和通风。大厦内每年最多有三个季度可以实现自然通风。
大厦楼顶装有雨水收集系统，地下室内有一个63645升的水箱，用于贮存楼顶装置收集的雨水，雨水经过滤后可用于植物的灌溉和增加室内达湿度。预计可以满足大厦内外一半的植物灌溉需求。
大厦首层大堂主要依靠辐射石地板来调节冷热。冬季，热水从循环系统进入埋在地板下的管线，所产生的热量可在地板上6英尺高的空间中形成一个舒适的空间。在炎热的季节，通过冷水降温的地面可以吸收阳光照射在地板上产生的热量。福斯特建筑事务所（Foster & Partners）的一个高级合伙人布拉顿·霍（BrandonHaw）把这种效果比作在大热天走进一教堂的感觉。“所有的石头都是凉幽幽的。”
大堂内有一组精心设计的三层高的梯形水景，名为“冰瀑”，耗资800万美元，它不仅是起到景观作用，还能够提供大堂的降温和加湿。其用水也来自大楼的雨水收集系统。三部并排的由底层通向夹层的自动扶梯与冰瀑形成对角线。
科技本身不是目的，而是一种手段，以达成更广的目标。在建造高科技建筑时，建筑师可以和手工打造一栋砖造或木造房屋一样，同样怀抱关爱之情。我们会运用科技，但运用科技本身不是目的。
我认为做设计的直觉眼光，和任何数学公式一样重要
在有些社会中，传统与科技之间有落差，但是这里没有，你只要做就对了。这里的连续性较强，有些事情虽然长期以来不断重复，但看得出演进。历史与现代之间没有太大的落差，两者之间不会没有沟通。我认为有些误解是矛盾的，比如现在有些材料固然200年前不存在，但是骨架结构的基本原则一样。
从远古的巨石阵以来，建筑师向来走在科技的尖端。你不能把科技跟建筑的人性和精神内涵分离开来。
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威费杜保险公司总部
Willis Faber &Dumas Headquarters
英国伊普斯维奇，1975
这座总部的主要挑战，是如何在一个不规则的都会基地，安置一栋新的建筑物。此外，还要打造出节能围合空间。
对内注重社会功能，对外注重涵构—这栋纵深的低层建筑，能尊重当地市集城镇背景的天际线，而连续的立面能够拥抱基地的不规则性，重新创造出古老的中世纪街道模式。虽然多数发表的照片是以广角拍摄的全景，但在真实的都会背景中，从邻近街道转个弯，这个建筑会令你惊喜一瞥。
通往建筑物屋顶餐厅的自动扶梯
威费杜总部是相当激进的建筑，它早在资讯革命之前，甚至任何征兆出现以前，就已经有先见之明。建筑采用的楼面通道、大跨度、中央空间、中庭，这一切在1970年代中期，绝对是激进革新的创举。现在已经是一般开发案的标准做法了。
巴克明斯特·富勒对于当代可持续建筑的思考，影响力比任何人都大。我们一起合作，研究可能的解决方案，以单一、轻质、透明的薄壳包覆基地，遮蔽能弹性运用的办公楼层。
理想上大家分享共同的价值观……品质和心态的关系更大。
如果团队成员有足够的互敬互重与自信，去挑战对方的专业能力，
那么会带来很大的帮助。于是这又回归到质疑的精神。
质疑的精神
福斯特及合伙人事务所( Foster + Partners )是全球最大的建筑师事务所之一，人数超过1000人，无论在哪一行，都算是规模相当庞大的公司。这样的事务所能维持作品一贯的优质水准，是相当了不起的成就。Foster +Partners证明有效地团队合作，是建立在沟通与认真工作的价值观，以及对每一个案件都深入研究。
事务所的经营方式，和耶鲁建筑学院类似。它的开放时间是一周7天、每天24小时，不会打烊。沟通是任何工作室都少不了的往来方式。在我们的事务所，你确实可以看见个人透过沟通形成团队，而我们和许多外部专家、顾问的合作，也靠着沟通消除隔阂。我们的作品相当注重社会面。我们探索的观念是民主的工作空间，以目前与未来的社会现状为着眼点，而不是沉湎于过去。
我们对于如何打动业主非常好奇。我们耗费极大精力做研究，这点对于突破障碍非常重要，过程也能带来很大的启示。如果你做对了，就能赢得委托者的深深尊重，因为他们没有预料到你会这么做。另一方面，这也是很困难的任务，因为如果你做错了，那么你就是对拥有公司的人说教。
4
德国新国会大厦
Reichstag
德国柏林，1999
我们研究最重要的概念：民主的角色与语汇，尤其是统一之后的德国。整体的语汇该是什么？
我们提出了许多结论，其中一项是，国会议事厅应该是公共空间，对民众开放，你往下要能看到民主进行的过程。
我们也对此处的历史提出看法：这栋建筑应该是记忆的博物馆，历史很重要，而且扮演主动的角色：不该只是一场历史秀。我们建议若要采取这个态度，就不应该掩盖，而是要揭露。
我们必须了解，国会大厦内伤痕累累，画着涂鸦的结构，是建筑物坎坷过往的记录。一旦揭露这些伤痕，也要知道如何保存下来，让建筑物成为活的德国历史博物馆。在整个重建过程中，我们遵守清楚的目标，将新的室内与残存的历史结构结合起来。我们不能逃避历史。
德国新国会大厦的概念草图。福斯特希望这栋建筑物成为“活的德国历史博物馆”。
它里面甚至还保留着苏联军人的涂鸦(见上图)
“历史很重要，而且扮演主动的角色。”
德国国会大厦新的圆顶，或可称为“灯塔的灯室”，很快成为柏林的地标。里面两座螺旋形斜坡，引领民众前往议事厅上方的观景平台，把他们象征性地置于政治代表的头上。
它成为城市中具有高度象征性地代表意向。电视或者任何媒体每次提到选举，没有一次不把这里视为象征标志，变成选举的背景。建筑完全融入这个地方的文化。
福斯特在设计德国新国会大厦时，面对相当大的哲学议题，使建筑师试着平衡过往的历史与当代的思考。这里看见的圆形屋顶，就是重新设计的议事厅，相当有启发性。
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香港上海汇丰银行总部
Hong Kong and Shanghai Bank Headquarters
中国香港，1986
香港的钞票印着发行银行的图像，
这一点意义重大。
或许可以从外观来观察这栋建筑物，它具有都市尺度，在城市天际线描绘出大楼轮廓。它的结构让平面形状依不同楼层高度产生变化。这种连接方式创造出秩序的阶级性，并能轻松避免对附近街道的采光角度造成限制，还能处理台风与抗震问题。因此限制转变成为机会，为建筑物赋予造型，甚至为这个地方创造出象征。
香港虽然是垂直建筑物群集之处，但是许多方面，也尝试重新探索某些传统主题。举例而言，它努力打造出建筑空间的次序与进程：从底部的公共广场，到穿插在楼上办公空间的双层挑高接待区，其中垂直与对角的动线组合，遍及整栋建筑，由高速电梯与自动扶梯完成。最强烈的动机，是想打造让人在整栋建筑物中更舒适宜人的移动方式。
1981年，我曾经在巴黎的一场演讲讨论这个案子，当时我以埃菲尔铁塔作为比喻：这里的体验是动态的，而非被动的。
银行视觉上的美感，例如外部包覆的细部，若没有他人的共同努力、热忱与奉献，绝不可能完成；从美国密苏里州的工厂，到基地上的中国工作人员，还有高度专业的设计团队，我们的伙伴无论是在工作现场，或者在绘图桌前，都尽力发挥所长。我必须强调，关心建筑物如何组合在一起的品质，是造就更大整体不可或缺的一部分。
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香港国际机场
Hong Kong International Airport
中国香港，1998
当初在香港选择机场基地时，发现根本无地可用，因此必须造一块地。但这并不造成开发的阻碍，反而促成了当代最庞大的施工案件。
香港机场的自然背景相当壮观，南边是大屿山，北边对岸是新界，远处也有群山。无论乘客在机场内部何处，都能享受一望无际的视野，还能看见飞机。这个基本手法和许多机场不同，没有引人恐慌的封闭盒子与隧道，反而营造出喜悦与戏剧感，回归飞行体验的本身。
然而，后勤规模极度庞大。举几个例子来说，这座超级结构体的细部设计(包括屋顶)，就印出了12.5万张图纸，超过10万平方米的纸张；在施工的巅峰时期，基地上有21000名工作人员，这个暂时性的社群如此庞大，也催生出以“智慧卡”取代现金的社区。
机场的壮观景象与周围景观，实际基地是专为机场兴建。概念草图显示福斯特如何处理机场的细部。
建筑与飞机
福斯特是飞行员，他将飞行的热情，转化为对机场设计的专业。除了1998年的香港国际机场，福斯特还设计了2008年完工的北京国际机场T3航站楼、1991年的伦敦斯坦斯德机场，以及约旦的阿利亚皇后机场。
我在20多年前学开飞机，之后便迷上了飞行。在那之前，我就和许多小男孩一样，深深沉迷于飞机模型的世界。
我热爱飞行……或许正因如此，我反对多数机场越来越像购物中心，这实在很令人沮丧。你很少看见飞机，而当你好不容易看到飞机时，已经在飞机里了，飞行体验也被吃吃喝喝与电影麻痹。在这里你肯定错过了什么机会。
抵达与起飞的点
机场是城市象征性的出入口。过去，城市的出入口可能位于城墙大门、码头或火车站。创造壮观且有重要象征的结构，以彰显这些抵达与离开的地点，似乎是从古至今恒久不变的需求。
7
圣斯伯里视觉艺术中心
Sainsbury Center for Visual Arts
英国诺维奇，1978
这个案子最初就没有传统的设计要求，因此没有什么预设看法。我们一起大量讨论，分享参观其他美术馆与博物馆的经验，和业主一同参观了丹麦的路易斯安纳博物馆、密斯·凡德罗设计的柏林国家美术馆，及阿尔瓦·阿尔托在日德兰半岛设计的最后一间博物馆，甚至留意我们住的每一家酒店，例如丹麦建筑师阿尼·雅格布森在哥本哈根设计的一家酒店，都纳入讨论之中。
圣斯伯里视觉艺术中心被称为“棚屋”。建筑物运用双层墙与屋顶的概念，完全整合结构、表皮、采光与工程服务，每个要素互为依存。空间与围合有着相同的意义，因为大整体会影响各个层次(包括最小的构成要素)，一切环环相扣，反之亦然。然而将多元活动安置在单一屋顶之下，而不是分散在不同的建筑物，基本上是哲学手法。我感觉到，我们对策略设计与应变细节的思考，以及社会与科技的考量，惹恼了某些评论家，让习惯清晰分类与各种“主义”的他们感到困惑。
把公共或私人、教学与观看等多元活动，全部集结在同一片屋顶之下，能带来社会利好。举例来说，早上艺廊可以是教学资源，下午则成为公共空间，这里观念颇具革命性。
在艺术赏析的教学课程中，使用真正的杰作来取代投影片和书籍，你能想象这种文化冲击吗？
圣斯伯里视觉艺术中心的构想动机，是要将多元的活动放在同一片屋顶下。
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关于诺曼·福斯特
工作中的诺曼·福斯特